DIE ZEIT - Nr. 2, 08.01.2015 by Zeitverlag Gerd Bucerius GmbH und Co. KG

Author:Zeitverlag Gerd Bucerius GmbH und Co. KG
Language: deu
Format: mobi
Published: 2015-01-07T16:00:00+00:00

Fotos: Movienet

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Kunst

Das MoMA entdeckt eine Malerei der Zeitlosigkeit

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Die Zombies zieht es ins Museum

Hat für die Malerei eine neue Epoche begonnen? Das MoMA in New York entdeckt eine Kunst von erstaunlicher Zeitlosigkeit

VON CLAUDIA STEINBERG (821 Wörter)

Sieht aus wie von Sigmar Polke, ist aber von Charline von Heyl: »Carlotta«, 2013

Ausgerechnet jetzt, wo die Zeit zittert vor Ungeduld und immer schneller von Augenblick zu Augenblick flattert, hat das berühmte MoMA in New York, das Museum of Modern Art, kurzerhand das Ende der Kunstgeschichte ausgerufen. Wurde dort bislang stets vom Wechsel der Stile berichtet, von permanenter Innovation und Neuerung, so setzt nun eine gewichtige Ausstellung auf ungewohnten Stillstand. Die Kunst sei, so erklärt es die Kuratorin Laura Hoptman, in eine Epoche der Zeitlosigkeit eingetreten, vor allem dank der digitalen Revolution. Die Künstler von heute schwämmen in einer elektronisch vermittelten Bilderflut, das ewige Jetzt von Höhlenmalereien, Leonardo da Vinci, Caspar David Friedrich und Sigmar Polke gleich unter dem Kinn, den flachen Horizont im Blick. Insgesamt 17 Maler – acht Männer, neun Frauen, davon drei aus Deutschland – hat das MoMA in seinen ungastlichen Räumen versammelt, und alle ringen sie nicht länger mit der Übernahme historischer Vorbilder. Vielmehr haben sie sich eine »Promiskuität der Stile« zu eigen gemacht, so Hoptman, die in der Sampling-, Remix- und Mash-up-Kultur der Musik und Mode längst selbstverständlich ist.

Gleichzeitigkeit war auch schon ein Wesensmerkmal der Postmoderne

So begegnet der Ausstellungsbesucher zu Anfang den kruden Glyphen von Joe Bradley, deren paläolithische Ahnen ihm das Internet zuspielte, wie vielleicht auch die Piktogramme eines Adolph Gottlieb (dessen Bilder leibhaftig im MoMA vertreten sind). Gleich nebenan zeigt Hoptman die versprengten Kompositionen von Michaela Eichenwald, um damit zu belegen, dass sich die zeitgenössische Malerei dank ihrer vielfältigen Bezüge zur Vergangenheit nicht mehr datieren lässt. In unmittelbarer Nähe illustrieren die mit dem Besenstiel gravierten, aus einem pechschwarzen Amalgam von afrikanischer Seife und Wachs gespachtelten Leinwände von Rashid Johnson und die eleganten Bilder von Kerstin Brätsch die neue Vielgestaltigkeit.

Gleichzeitigkeit war zwar auch schon ein Wesensmerkmal der Postmoderne, doch für Hoptman hat die Kunst von heute mit den damaligen Ideen nur noch wenig zu tun. Denn nicht spielerischer Unernst oder die Lust an der Übertretung treibt die Künstler. Vielmehr ist ihnen die »Atemporalität« – ein von dem Science-Fiction-Autor William Gibson geprägter Begriff – quasi zur zweiten Natur geworden. Ohne Schuld, ohne Reue eignen sie sich sämtliche ästhetischen Äußerungen der Menschheit an, geborgen »aus den körperlosen Bytes der Information«. Die Piraterie, mit der ein Künstler wie Richard Prince seit Jahrzehnten den Originalitätsgedanken infrage stellt, wirkt da vergleichsweise kühn, romantisch und auch altmodisch.

»Uns steht alles, was wir wollen, zur Verfügung, wir benutzen, was da ist, ohne uns darüber Gedanken zu machen«, zitiert der Katalog den kolumbianischen Künstler Oscar Murillo, dessen Leinwände oft ein roh genähtes, aber nach mondrianscher Ordnung strukturiertes Patchwork zeigen. Neun von ihnen liegen wie Lumpen auf dem Boden, die Besucher sind gehalten, sie anzufassen, sie zu betasten, und eine Museumswächterin breitet den steifen Stoff mit der respektvollen Haltung einer Verkäuferin in der Bettwäscheabteilung von Bloomingdale’s aus.

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